右手親指のタッチ [演奏法]
右手のタッチでimaについて詳細な解説をネット上や雑誌、教本等に見ることが出来ます。爪の形や何処で弦を捉えて、何処でリリースするかなどです。ですがpについてはあまり具体的な説明を見ることは少ないように思います。説明があるとすると指先に近い関節(DIP関節)ではなく手のひらの内側のMP関節を使おうという位に留まります。説明が少ない理由としては色々と考えられますが、一番大きな理由は人によって方法が異なるからだと思います。またpは巻弦の低音弦を扱うことが多いので高音弦のimaのタッチほど音色に敏感でないと考えられているからかもしれません。私も今だにpのタッチは未熟ですし、以前は低音の音質にも無頓着でした。ですがレッスンで先生のタッチを知ると低音のタッチの重要さ、音質の違いを認識するようになりました。タッチの方法により、アタックよりも延びがある持続する音や、逆にアクセントの効いた鋭い音も出せるのです。
imaのタッチについては殆どの人が親指に近い左側面の爪の付け根で弦を捉え、爪の中央に抜けていくことを基本としていると思います。ですがpについては爪の中央で捉えて左サイドに抜けるという人が多いのではないでしょうか。私もそうでしたし、今でもそうなることが多いです。下の写真は爪の中央近くからのアルアイレで、MP関節を反時計回りに回転させながら指先は弧を描きながら前に押し出しています。
ですが先生はpもimaと同じように左側の付け根に当てて爪の中央に向かって抜ける方法が良いとしています。下の写真は上と同じようにMP関節を反時計回りに回転させていますが、指先の動きは手前に引き下げる方向に動かしています。引いて切る和包丁と押して切る洋包丁の違いに近いかもしれません。先生は逆抜きと呼んでいますがデラマーサやセゴビアなど伝統的奏法の名手はそういうタッチを使っています。
これがアポヤンドになると違いが顕著になり、中央から左に抜けるようにアポヤンドするには指の付け根を表面版から遠ざけて指と弦の角度をある程度確保する必要があります。
逆抜きにすると角度を狭く取ることが出来て6弦をアポヤンドして５弦を消音、5弦をアルアイレと同時に6弦を親指側面で消音という連続した動作を手の甲、手首の位置を固定したままで行うことが出来ます。
またimaの指の位置にも影響しないので同時に音を出すimaも安定しますし、同時アポヤンドも無理なく出来るなど利点が多いのです。さらに弦を表面版方向に押しやすくまたリリースも早く出来るので小さな振幅で深い伸びのある音を得ることが出来ます。ただこれは指の骨格や爪の形状でも有利不利はありそうにも思え、それを今のところまだ私には出来ていない言い訳にしています。私の場合は同じことをしようとすると爪の肉の間に弦が引っかかって抜けないことが起こり易く、それを避けようと指に角度をつけると右手がバタついてしまう状況にあります。一流のプロでも消音のために右手が大きく動く人も少なからずいるということも事実ですが、先生の右手のタッチは理想的です。
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